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中国画纵横指南|中国古代画派南方山水画派

南方山水画派是历史最悠久、地域最广、画家和部落数量最多、影响最大的一个流派。南唐山水画派诞生于五代十国，由南唐董源倡导，巨然为继。董源和巨然是这所学校的主人，他们的世界名是董菊。惠崇和赵令芝为他们的小场面派出了支流。米菲父子的《米派云山》画了京口周边的风景，展现了这个学校的新面貌。常发(木樨)和若风(遇见)在南宋末年属于南方绘画体系，在元代盛极一时。

巨然《雪图》五代故宫博物院藏

平淡天真

“平淡天真”是南方山水画派的重要审美特征之一。米芾在《画史》中说：“东原素朴天真，唐却无此品，此在毕弘。在现代，神的品格很高，无与伦比。山出没，云显暗，不装聪明，都得幼稚。阴霾灰暗，枝干粗壮，咸中有商。周舟所覆盖的西樵玉浦也在南方。”“巨然老师董源，这辈子还有很多书。大气清润，风景天真.晚年平淡而有趣。”董源和巨然的山水画派在当时不受北宋宫廷和画坛的重视，但其“平淡天真”、“率真有余”的审美特征和风格与米芾的相吻合。米芾发现了董、居山水画的审美价值，并予以充分的尊重和欣赏。

苏轼也在诗中表达了自己的美学思想。他在诗《书鄢陵王主簿所折枝》中说：“诗画一律，天籁清新。”苏轼认为，绘画和诗歌一样，也要达到自然优美的意境。这是苏轼诗画审美标准的自白。董源、巨然、米菲、苏轼等的作品。具有相同的审美特征，都追求平淡、天真、自然、清秀。这种审美特征是南派山水画家共有的。董源的《潇湘图》、米父子的《米的云山》、苏轼的《潇湘竹石图》、惠崇的《南国风光》、常发、若风的《禅境》、申江的《南国风光》都有这样的审美特征。

五代东元《潇湘图》现收藏于北京故宫博物院

董源的作品，平淡天真，特别有特色。展开图片滚动，例如Volume 《潇湘图》，Volume 《夏山图》，Volume 《夏景山口待渡图》等。有云有林，有山有水，还有玉浦人.让人觉得画的环境很远很平淡，真情流露，不禁想了很多。就像《宣和画谱》说的那样：“以发自内心的程度，和老公一起写山水、江湖、风雨谷、明峰、烟云、山川、山谷，大量关注岸边，让游客得到，如果他们真的想看的话。有不可描述的人可以帮助诗人的思想。”正是因为董源的山水画充满了质朴无华的艺术特色，才能影响诗人的思想，表达诗人的情感。

布景平远

常发《渔村夕照图》

平景不仅是南方山水画派的一大艺术特色，也是南方山水画派风格的一种体现。

南方山水画派以南方的自然景观为描写对象。南方的地域特色是平缓连绵的山脉、丰富的植被、清澈的雾霭、辽阔的河流和广阔的边界。这些特点决定了南派山水画的构图和景物。如果把南派的风景和北派的风景对比一下，不难发现北派的风景是险峻的，壮丽的，气势的。如果靠近真山，景观的构成就比较垂直(即上下)。但是南派的风景是温柔的，悠远的，场景是广阔的，构图是比较横的(也就是左右)。巨然和刘道石也有纵向的界限。

南派的山水画清丽淡雅，北派的山水画雄壮浑厚，两派的审美特征完全不同。北方画家的目的是通过对北方景观的精细和全面的描述来展示北方景观的宏伟和男子气概。南方画家通过对南方湖泊和山脉的精细和全面的描述，传达了南方景观的美丽和优雅的精神和温柔之美。

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▲五代 董源《夏景山口待渡图》 现收藏于辽宁省博物馆

南方派山水画家总是用秀润、淡雅、温和之笔墨，皴山、点树、染云。其山石无奇峭之笔，平缓如丘；其树木也无峭拔之势，多用湿笔点缀成林。其用墨亦是淡墨、湿墨为主，有一种淡雅、温润的情趣……总之南方派山水画家，在构思、创作时处处都以秀雅温柔为最高审美标准，使其作品具有温柔之美。

南方情调

五代、宋初的山水画，许多评论家所崇尚的是关陕、齐鲁画家的雄壮奇伟的北方风范。所谓“石体坚碍”“正面折落”“势壮雄强”，都反映了北方山水的艺术情调。这时，唯独董源、巨然画派描写的是南方平淡无奇的风光，抒发出浓烈的南方情调。这可谓异军突起，独具风情。

五代 巨然《秋山问道图》 现藏于中国台北故宫博物院

董源山水画的南方情调是以南方水乡平远取胜，注重反映水乡风情。而巨然、刘道士、江参等则以南方山林高远取胜，注重反映山野风情。巨然、刘道士、江参等人的作品不以大面积的江水入画，而是描绘层层叠叠、连绵不断的山峦，依山而生的树林，以及溪桥、山居、曲径和烟云，葱郁而富有气势。但它绝不像北方派那样险峻、逼人，而是以南方派的皴、染、勾、点技法，反映南方山林烟润、苍秀的风神，是一种南方山野情调。巨然的《山居画》《万壑松风图》《秋山问道图》等作品“笔墨秀润，善为烟岚气象、山川高旷之景”(郭若虚《图画见闻志》)这种“高旷”“烟岚气象”正是巨然描写南方山林情调的特色所在。

南方派禅宗山水画家法常、若芬，皆长期生活在南方，所以他们的山水画大都描绘南方景色，如法常所作《潇湘八景图》，现存《渔村夕照图》《远浦帆归图》《烟寺晚钟图》《平沙落雁图》四幅。若芬亦作过《潇湘八景图》，现存《远浦帆归图》《山市晴岚图》《洞庭秋月图》三幅。这些作品皆以水墨形式，简略的构图和造型，寥寥笔墨，饱满的激情，迅疾地描绘出南方渔浦村居、树石烟岚、云水交织的朦胧苍茫、天地合一的境界，画中传达一种渗入禅境的南方水乡情调，极富感染力。

（图片源于网络）

责编：杨晓君